Честь открытия европейского твёрдого фарфора принадлежит немцу Бёттxepy. Johann Friedrigh Böttcher родился в 1662 году и был сыном казначея графа Рейссе. В 14 лет от роду был отдан в ученье к жившему в Берлине аптекарю. Здесь он занялся изучением алхимии и различного рода химическими опытами, что скоро доставило ему славу делателя золота. Слухи дошли до короля, который приказал расследовать это дело и Бёттxep предпочёл во время бежать в принадлежавший Саксонии город Виттенберг. Но это было, что называется, попасть из огня да в полымя. Август Сильный, курфюрст Саксонский и король Польский, приказал отвезти несчастного алхимика в Дрезден и поместить в верное место, надеясь извлечь из его секрета большие выгода. Хотя Бёттxep при всём своём желании, не мог оправдать надежд короля, последний держал его в заключении долгие годы. Во время своего заключения Бёттxep познакомился с неким Tschirnhaus, много лет занимавшимся поиском способа делать восточный фарфор, и это знакомство оказало большое влияние на ход работ Бёттxepа, занимавшегося также этим вопросом. В 1707 году Бёттxep оборудовал в Дрездене на теперешней Брюлевской терассе лабораторию, а том же году напал на способ производить красную каменную массу, в следующем году фаянс, а в 1709 году ему уже удалось открыть способ изготовления фарфора, хотя вырабатывать его в значительном количестве он стал в 1713 году. Бёттxepовская красно-коричневая каменная масса несколько глаже восточной и значительно твёрже её, так что стальное остриё не оставляет на ней следов. Из неё вырабатывались, главным образом небольшие вещи для чайных сервизов, прекрасным образчиком которых может служить входящий в состав Галереи Драгоценностей чайник, украшенный оправленными в серебро цветными камнями. Открытой Бёттxepом красной каменной массой заинтересовался прусский министр von Görne, и в 1713 году открыл это производство в своём имении Plaue an der Havel, в котором встречалась красноватая огнеупорная глина. Фабрика эта интересна для нас потому, что Пётр Великий, во время своего второго заграничного путешествия в 1717 году заказал на ней, столовый сервиз из красно-коричневой массы, с золочёным гербом. Где находится в настоящее время этот сервиз и вообще сохранилась ли хоть часть его, пока неизвестно. Бёттxep умер в 1719 г. и до смерти заведовал открытой им фабрикой. После смерти Бёттxepа во главе дела стал приглашённый из Вены Johann Gregor Herold. Herold родился в 1696 г., в 1718 и 1719 гг. работал на фарфоровой фабрике в Вене, и не позже как весной 1720 г. был приглашён на Мейсенский завод для заведывания художественной частью, которая при нём достигла своего высшего развития. Умер он в 1771 г. Главное управление заводом с 1720 -1729 г. было в руках комиссии, состоявшей из трёх членов, с 1729-31 г. во главе управления стоял премьер-министр граф Von Hoym, затем два года дело вел сам лично король, а после его смерти, с 1733 по 1763 г. - кабинет-министр граф Brühl. С 1765-81 г. во главе дела стоял скульптор Acier, а с 1874 г. - Camillo Marcolini, имя которого стало нарицательным для фарфора, имеющего клеймо две шпаги и звёздочку. К числу лиц которым особенно обязан свом развитием Мейсенский завод, принадлежит Johann Joachim Kändler. Хендлер родился в 1706 году, в 1723 г. он поступил в ученье к придворному скульптору Thomae и принимал участие в отделке Grüne Gewölbe. Во время этих работ Хендлера оценил король Август Сильный и назначил его, в 1730 г., придворным скульптором, в следующем году модельным мастером Мейссеновского завода. К числу его первых работ принадлежит большое число зверей и птиц, превосходно исполненных, и два крупных столовых сервиза: так называемый Сулковский сервиз, исполненный в 1735-38 гг. для графа Brühl. Позднее Хендлер создал целый фарфоровый народ: дам в кринолинах, петиметров, крестьян, арлекинов, охотников, пастушков и пастушек. Умер Кундлер в 1775 году. Историю Мейсенского завода в XVIII веке можно разделить на два периода: первый - от смерти Бёттхера до 1750-х годов, когда завод преследовал только художественные цели, и второй, с 1750-х годов до начала XIX века, когда художественные задачи отступают перед промышленными. Первый из этих периодов также подразделяется на два: с 1720 до 1735 года - красочный, когда главное внимание обращалось на роспись фарфора, и с 1735 года - пластический, во время которого господствовала форма. Клеймить фарфор в Мейссене начали около 1723 года. Первым клеймом стали буквы K.P.M. - Königliche Porzellan-Manufactur и K.P.F. - Königliche Porzellan-Fabrik, сделанные синей краской. Клеймо это продержалось до 1730 г. Затем, около 1725 года, появилось клеймо в виде двух скрещенных мечей. Приблизительно с 1756 года рядом с мечами ставилась точка, хотя это правило не соблюдалось очень строго, и вещи без точки встречаются и шестидесятых годах. с 1780 года вместо точки стали употреблять звёздочку. Это клеймо принято называть Марколиниевским, хотя оно появилось позже его вступления на завод и продержалось несколько дольше (1814). Клеймо в виде мечей употребляется до нашего времени. с 1760 года на бракованном и нерасписном фарфоре мечи перекрещиваются резцом. На вещах сделанных для короля Августа или для подарков, ставилось с 1725 г. клеймо АR, продержавшееся и после смерти короля, до 1740 г. В начале существовало клеймо в виде Меркуриева жезла. В виду спроса на восточный фарфор, многие предметы Мейсенского производства имели китайские клейма. Известно одно вдавленное клеймо «Meissen» на исполненной около 1735 г. и хранящейся в Дрезденском Kunstgeweredemusseum табакерке с рельефным портретом императрицы Анны Иоанновны. Кроме фабричных клейм, на вещах Мейсенского фарфора находится много клейм мастеров, но они ещё мало исследованы.

Ежемесячный журнал для любителей искусства и старины «Старые годы» май 1911 год.